紫檀家具

一.紫檀工（或称“紫檀做工”）

1.田家青

见过较多的紫檀家具后，自然会发现，紫檀家具都有一些共性和典型的特征，换句话说，紫檀家具大多是按某种特定的加工手法制作而成，这种工艺手法就是俗称的“紫檀做工”。“紫檀做工”实际是明清时的工匠顺应紫檀的木性，逐渐摸索而形成的一种专门适于制造紫檀家具的工艺和手法。是一种完美利用紫檀的工艺方法。

以“紫檀做工”制作家具，往往以两种形式出现，一种是不施雕饰，使家具光素，以充分展示紫檀木特有的天然质感，与无瑕之玉不琢同理，这多见于明式家具，常以圆、圆弧为主体造型，即使是方截面，也经“削圆”做，以添古朴、浑厚。另一种则恰恰相反，利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精雕细刻制成有雕饰的家具。雕刻形式以起地浮雕最为多见，常用图案有：古玉纹、古青铜器纹、几何纹等。在清代宫廷家居中，由于法国洛可可式图案的西方贵族情调与清皇室趣味相投，所以当时的紫檀家具也常采用书卷纠缠的草叶、蚌壳、蔷薇、莲花等西洋图案的雕饰。

紫檀做工是最讲究的木器家具加工手法，虽然两种加工手法在形式上截然不同，但追求的目标是一致的。无论木活、雕工、打磨还是其他工艺都以最终显示出质感为标准。美材施精工，使得紫檀家具与一般硬木家具相比，在感官上有着明显的不同。

此外，清代宫廷紫檀家具，还常采用镶嵌作为修饰。如嵌瓷、象牙、玉、宝石、竹、珊瑚、珐琅、黄杨木以及嵌金银等珍贵材料作为装饰。这是皇家追求富丽豪华，在家具制作中的具体体现，这些家具多由紫禁城内皇家造办处承造。有些是广东地区的贡品。经过对多件这类家具金星观察后发现，嵌件许多是专门配制，属不计工本的极奢侈做法。（田家青《紫檀与紫檀家具》）

2．张德祥

“做工”是指工艺风格，其形成受一定历史、地域和材质的限制。这个词儿包涵着家具结构的、造型的、雕刻纹样的以及辅助用料的诸方面的习惯手法，即个性、独特性。最主要的是材质不同带来的工艺上的个异性。

再说紫檀工，凡是以木质命名的作工，都是为适应该木质材性的特点形成的。

一般人讲的紫檀工，是指以造办处京作和老广作风格为基调的。如桌凳面下有大束腰，“三上牙子”雕仰俯莲“八达马”，腿足凿方拐子马蹄。图案多为卷草蕃莲、云龙拐子、博古八宝。纹饰刀法生动，布局丰满，磨工细腻，一般为浮雕。起地干净平整。结构上多为底带倒棱成圆弧形，带与大边交接处格肩，柜类后身活插，桌椅面子下不上漆麻，铜活鎏金簪花等等，均是紫檀工概念。

除上以外，还有一种紫檀工，就是我所说的“苏式紫檀工”。

苏式紫檀工不同于广式与京式紫檀工，后二者一个产地是码头一材料来源充裕廉价，另一个是皇家一不计工本。而苏作家具夹在中间，必须做到工精、料省、样子美才能在夹缝里生存。这就是苏式紫檀工的生产背景。应该肯定的是其成功的设计，首先保持了苏作明式家具的骨架—牢固、文雅、大方。其次它用了许多边角短小碎料攒成大片的秀美的窗棂式部件，如门芯、椅背、椅牙板、床围栏等。节约了大量整料，降低成本。两次，其所有棂棍全是圆断面。适应了紫檀材径小，出材率低材料多带“坡棱”的特点。（春元、逸明编《张说木器》第78—84页）

3．蔡辰洋

紫檀暨为上等材料，其制作的手法和方式，也略殊于其他一般木质作品。一是不施雕饰，充分将紫檀木特有的天然质感，光素无瑕，与无瑕美玉不琢仿佛。常见于明式家具，以圆与圆弧为主题造型，即使是方截面，亦採“削圆”处理，平添以“古朴”与“浑厚”的感觉。另一种则截然不同的依紫檀细密的质地和极高的可塑性，加以精雕细刻，制成有雕饰的家具。雕刻手法以起地浮雕为常见，图案有古玉纹、古青铜器纹和几何纹等。在清代，由于时尚法国洛可可式图案，富西方贵族色彩，所以当时的紫檀家具也常采用舒卷的草叶、蚌壶、蔷薇、莲花等西洋图案的雕饰。（《紫檀概论》，载《紫檀》第12页，寒舍出版社1996年8月。）

二.紫檀家具

对于紫檀家具的研究资料极为稀少，大多以图片加文字说明成书，如寒舍出版的《紫檀》、台北故宫的《风华再现—明清家具收藏展》、上海博物馆的《明清家具集萃》、朱家溍、胡德生《明清家具》（上、下）、王世襄《明式家具研究》、胡德生《故宫博物院藏明清宫廷家具大观》（全二册）等代表性大作均未对紫檀家具进行专门研究。只有田家青先生在自己的每一本著作中都对紫檀家具进行了前所未有的解剖与深