汤唯

汤唯如邻家女孩

百变汤唯

撰文/许涯男

飘零港岛、寄人篱下的孤女爱莲(汤唯)，拒绝长大、整天睡不醒的老男孩阿来(张学友)，这两个原本活在平行线上的“非常男女”，因为百般无奈地“被相亲”而狭路相逢，从心知肚明的逢场作戏，到阴差阳错的殊途同归，直至结尾的情愫暗生、两两相望……原来你一直都在这里！这是4月2日公映的港产爱情小品《月满轩尼诗》的故事主线，并不新鲜，甚至俗套，难能可贵的是，到了淡定、从容的女导演岸西手里，拍出了生活细部的淡淡的悲怆与希望，大量悲喜交集的配角设定及戏份，更令人慨叹凡尘众生的可怜与可敬。但这部戏也仅只停留在生活层面上的略微唏嘘，无法触及生命本质的感动。同为女导演默默凝视三街五巷里的众生相的电影，岸西的《月满轩尼诗》与许鞍华的《天水围的日与夜》相比，一个在地上，一个在天上。地上的终究还是嫩了些，有想法，没办法，于是流于堆砌，甚至寡淡乏味，小家子气。天上的则大象无形，看似毫无冲突，毫无“戏剧”，其实悲悯练达，看淡一切却又热爱一切，令人回味无穷，想起来眼眶微湿，胸口里却又满溢着温暖的力量。

电影就不多说了，还是说说重回公众视线、想不惹人眼球也难的汤唯吧。“王佳芝”之后的“爱莲”，其实暗藏玄机，很像是汤唯的弦外之音。

爱莲=隐匿的汤唯

“最难的，是不让别人知道自己的难处吧。”

《月满轩尼诗》中由内地赴港的爱莲是孤独、沉抑、疏离的，同时又是极其敏感、倔强、自我的。表面上沉默淡定，心里头刚硬顽强。相比于片中其他角色，她的戏份和台词几乎是最不凸显的，但只要一亮相，就能令银幕满溢着气场和美感——不是最简单、最表面的那种傻美，而是由内而外、令人迷醉的气质。这个角色的前史和性格设定，以及她呈现出来的无声胜有声的隐忍魅力，都与《色·戒》后成为香港居民、偶尔在公众场合淡然亮相却自然谋杀大量菲林的汤唯不谋而合——无论这样的魅力是否是刻意经营出来的，起码汤唯在戏里戏外都能完美达成，对于一个演员而言，可以说先天和后天的资质都足够强硬甚至绝伦。

这不得不令人揣测江志强——《色·戒》《月满轩尼诗》以及汤唯的老板——正是想用爱莲这一角色来完成胜过千言万语和无数篇独家专访的“汤唯复出秀”。这个角色你也可以说她是纯情的、真挚的，再不会授人以柄，绝对能平安着陆。但她绝对又是《色·戒》之后汤唯的“内心独白”，既然种种解释和专访都不能触及曾经的敏感话题了，那么就让真正的有心人去暗暗体会吧。更重要的是，“爱莲”这一角色看似简单清淡，其实不见得比“王佳芝”好演到哪儿去。“王佳芝”的命运突变与内心起伏足以令演员撑杆高跳，“爱莲”却必须“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”。想想汤唯之外那些绝大多数的所谓女星们吧，要是演起“爱莲”来，要么就开始装纯了，要么就“纯”得像一朵乏味的塑料花，或许只有周迅尚可一拼，可她会说粤语吗？所以看似平淡的“爱莲”其实大幅度拓宽了汤唯的戏路，证明了她的实力。

千万别觉得上述揣测太一厢情愿、过度阐释了——江志强是华语影坛极少数既懂院线经营、电影发行、国际营销，又懂商业创作和市场卖点的聪慧大鳄。他投资的影片，就算是张艺谋或李安的项目，也都要事无巨细地提出修改意见。《月满轩尼诗》的最初剧本对“爱莲”这一角色的设定是30多岁的本港剩女，正是江志强的“强烈建议”，才导致了最终版本的“汤唯式爱莲”。江老板的工作方式很像好莱坞的制片人中心制，大权在握，决定灵魂。

汤唯在接受记者采访时对“爱莲”的角色阐释其实也更像是自我的内心独白，“很压抑、很小心，把自己和很多真实的事情收起来了。但是要很勇敢地面对，像一根顽强的小草一样在这个社会生存下去，尤其是女人，都越来越坚强。最难的，是不让别人知道自己的难处吧。”

影片最后，爱莲微笑着望着阿来，忽然张大嘴巴，接着说：“已经没有蛀牙啦。”这一幕换作其她演员很容易沦为卖乖、装可爱的窘境，汤唯却演绎得既令人莞尔，又令人心动。岸西说：“在香港，只有汤唯一个人能演好这个镜头。”岸西还说，“我对她有点儿偏心。”

汤唯强大史

“她会不会被淹没在万千普通的演员当中？”

《色·戒